傍晚，吃过晚饭，天有些冷，叶梧桐就不扶奶奶出去走，就扶着奶奶在走廊上遛弯。

后院门口，一阵脚步声传来，然后是许团长的声音：“桐桐，找你说个事儿。”

自上回最后一场戏演完后，昆剧团就被打散了，有出路的自谋出路，剩下的于人事相关之事都并入了戏剧院。

许团长现在也在戏剧院上班，当然戏剧院现在也没有什么事儿，只是维持着一个行政文化单位。

“团长，什么事儿？”

许团长没多说，却是递给了叶梧桐几单纸，是一段剧情。

原来最近有一家电影制片厂在梅市拍电影，有一场以庙会为背景，男女主人公在分离多年后一场意外相遇的片段。

两人分离时还是青青子衿，再见时却已是白发苍苍，又各有经历，物是人非。这段戏是一段很有张力的戏，导演运用了一个衬托的表现手法。

他把男女主角相遇的场面放在戏台的前面

这部电影是一部时代大戏，男女主角经历的时代从民国一直到新中国八十年代的改革开放，男女主经过各种的颠沛流离，此时相遇是百感交集的，导演通过一种无声胜有声的方法来表现这一段戏的张力。

可如果真的完全无声的话，这张力是绝对不够的，于是导演就在戏台上安排了一出戏做整段剧情的背景。

所选的段子是《玉簪记》里的一折《秋江》。

《玉簪记》讲述的是陈娇娥避乱托身女贞观为尼，却于观主之侄儿潘必正相遇相恋并相合的一个故事。

《秋江》一折讲述的是潘必正应试，陈妙常江上追别的一段戏。

戏台上的故事是别离，而现实中是男女主角再相遇，正好呼应，再加上《秋江》这段戏十分的缠绵，词句也很优美，可以完全达到情感于故事的统一。

导演找上了梅市戏剧院，其实一开始并没有定昆剧，是许团长得到了消息，力荐了《秋江》这一折。

不管怎么说，一个剧种要复兴，要传承，总要时不时的常在观众面前露露脸。

如果大家都不了解，不熟悉，那要谈何传承，谈何复兴？

叶梧桐最近正学玉簪记，正在兴头，这会儿倒是瞌睡正遇上枕头了。

不过，母亲似乎有些不太乐意。

“桐桐快期末考试了吧？”母亲侧过脸问叶梧桐。

现在这时代学戏完全是吃力不讨好的，读书才是正业。

“妈，我想唱。”叶梧桐道。

“那不能耽误学习啊。”母亲摇摇头，让桐桐学戏真不知是对了还是错了。

“这学了戏就是要上台唱的。”奶奶在一边似清醒似糊涂的嘟喃了一句。

这一刻，叶梧桐在奶奶的眼中看到了一丝似有若无的清明，奶奶的情况似乎是真的在好转。

这一出戏安排在冬至。

………………(未完待续)

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