关键是，去当孙子，人家还给你了个“导演”的名头，你就说感不感动吧？

圈子就这么大，消息用不了多长时间就传的人尽皆知，谁还敢找林为民去谈合作？

电影，那是导演的艺术，让你一个编剧压在上面，传出去大家还要不要面子？

时间长了，大家自然而然有了默契。

林为民的作品，不改也罢。

国内那么多作家，哪个人被导演看中了作品改编不是喜出望外？

没必要跑林为民那受这份气！

可是……

林为民的话剧得米国托尼奖了！

林为民编剧的《情人》得戛纳最佳编剧奖了！

林为民编剧的《红高粱》得柏林金熊奖了！

林为民编剧的《末代皇帝》又得奥斯卡最佳原创剧本奖了！

一条又一条消息传来，不断地挑战着电影圈这帮导演的底线，随着奖项的含金量和知名度越来越高，他们脆弱的神经也在不断的经受着摧残。

导演们的认知不断的被刷新，看着那一项项闪耀世界影坛的奖项，有些人突然开始觉得，其实林为民提出的那些条件，也不是那么不好接受。

心态一旦有了变化，体现在行为上自然有所不同。

本来已经几年时间没有导演找上门来寻求改编，可在奥斯卡的消息传来之后，林为民成了国内电影圈最受瞩目和欢迎的人物。

各大电影制片厂的资深导演一个个的打电话来寻求合作，让林为民一时之间应接不暇。

林为民很清楚这群人之所以如此殷勤的打电话来的原因，在这样的情况下他怎么可能把自己的作品随意的交出去？

再说了，国内这帮电影导演给他报的费用最多不过三五千块钱，属实是寒碜了点。

林为民帮章艺谋润色剧本没要钱，那是在做人情，他的剧本拿了戛纳、柏林、奥斯卡等多项大奖，结果这帮导演一开口才几千块钱的改编费用，这不是拿林为民当棒槌吗？

林为民知道，这其中当然跟国内电影行业还处在制片厂时代有很大的关系。

一切都在计划经济之下，现在的电影拍出来不像后世那样可以分票房，制片厂只能通过卖拷贝收回成本，哪怕是再卖座的电影，通过卖拷贝也很难赚到多少钱。

如此一来，制片厂哪里来的资金和动力去支撑扩张和发展呢？

无非是苟延残喘罢了！

《末代皇帝》的剧本由林为民和滕金贤合著，贝托鲁奇给的是二十万米刀的剧本费用，这二十万米刀林为民和滕金贤平分，滕金贤有官方身份，为此上面特地给滕金贤开了个绿灯。

别说一部电影十万米刀，就是十万人民币，国内的电影制片厂也不可能出，这跟魄力没关系，而是体制的问题，就像林为民跟程早春谈的版税一样。

一通通电话打来，不时还有人带着诚意登门拜访，可都没有打动林为民。

众多电影导演殷切而来，却失望而归。

奥斯卡的这股东风刮了没几天的功夫，林为民在国内电影圈的名声又臭了不少。

这孙贼，死要钱！

林为民听到这样的消息也只能无奈的笑了笑，双方完全不在一个频道上。

找上门来的那些制片厂的导演，基本都处在计划经济体制下，而他的要求则是按照市场经济提出来的，谈不拢很正常。

而就在国内的电影圈盛传着林为民索要天价剧本稿费的时候。

随着第60届奥斯卡金像奖颁奖礼的闭幕，《末代皇帝》作为本届颁奖礼的最大赢家成了无数媒体追逐的焦点，越来越多的米国影视公司注意到了《末代皇帝》编剧栏所署的名字。

(本章完)

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