林跃点带你头，说道：“这个真品在光线下反射出的光很柔而且很明亮。而赝品却很浑浊很呆板，真品给人的第一印象是很清亮，而赝品确实浑浊不堪。”</p>

贺常和闻言忍不住点点头道：“你能看出这些说明你用心了，而且悟性不错，看色的确是辨别真品和赝品的一个好方法，但不是绝对方法，只有仿造的很差的瓷器色彩很差，那些高仿的和真品相差无几，趁着这个时候我给你讲讲豆青釉的特点吧。以后我会根据朝代从古道今将各种瓷器的特点参照着这里有的一一讲给你，没有的就去外面淘换，如果碰到假的更好，也让你多学学假的知识。现在造假技术很高，鉴定专家也要与时俱进。我每天讲的东西只讲一遍，不懂的就问，没记住的回去查资料，不准记笔记，要用脑子记！”</p>

林跃认真的点点头，将贺老说的话都记了下来。</p>

贺常和对林跃的反应很是满意，于是指着真品的豆青釉象耳瓶讲了起来：</p>

“豆青釉是青釉派生釉色之一，起源于宋代的龙泉窑。豆青和东青原本是属一类的，到了后来才各具特色。明朝以前豆青釉以前微近黄色，到清代的时候纯近绿色。其釉色为青中泛黄，釉面光泽比粉青、梅子青弱。”</p>

“粉青梅子青两种颜色一会我给你找一下相关瓷器你对比一下。明代的时候豆青色釉烧制水平趋于平稳，基本色调仍以青中闪黄为主，而青色比以前淡雅。清代豆青釉淡雅柔和，色浅者淡若湖水，色深者绿中泛黄，釉面凝厚。清代烧造豆青釉的同时，还在釉上施以各种色彩入窑二次烧造，淡雅的釉色衬托下的色彩，让瓷器显得更加艳丽妩媚。清代中期以后，豆青色釉还有的在素胎上勾勒出纹饰轮廓线，施以豆青釉，然后入窑烧造成凸起的纹饰。豆青釉透明度不及白釉，故豆青釉青花的效果也不及豆青釉釉上彩。”</p>

讲到这贺常和停了一下，对林跃道：“有些东西你还不懂，先记住之后等以后我讲到了了你做一个对比，同时想一下前面讲的东西，瓷器知识不是单线的，而是像一个网络一样极其复杂，你必须学会综合运用。”</p>

本来还在为专业词汇困扰的林跃闻言立刻点头，将贺常和刚才讲的话重温了一遍，顺便将那几个釉色的名字几下等回去后查资料。</p>

随后贺常和又拿起那几块碎瓷片，指着瓷器的表面说道：“刚才你说的不错，这个釉色显得透明度不高，很浑浊，而且这个青色显得单板无力，并且过于浓艳。”</p>

说着拿起了另外一块碎瓷片，林跃一看竟然是瓶底。</p>

贺常和将瓶底朝上，上面露出了款识是“大清乾隆年制”，他指着款识说道：“这个款识肢体松散，而且运笔无力，给人感觉就像随意写上去的一样，暮气十足。你在看看这个。”说着放下碎瓷片，将真品一歪，瓶底出现在款识出现在了两人面前：“这个是烧制之前直接印上去的，一笔一划很是公正，没有一点拖泥带水的感觉。”</p>

林跃闻言点点头，确实如贺常和所说的那样，瓶底的款识瓶子本身的一部分一样，精炼有力。</p>